指導教授：楊裕富博士
四建築二A B10133311 吳婉雯
一：巴黎凱旋門
巴黎凱旋門，即雄獅凱旋門（法語：Arc de triomphe de l'Étoile），位於法國巴黎的戴高樂廣場中央，香榭麗舍大街的西端。是拿破崙為紀念1805年打敗俄奧聯軍的勝利，於1806年下令修建而成的。拿破崙被推翻後，凱旋門工程中途輟止。波旁王朝被推翻後又重新復工，到1836年終於全部竣工。
(1)數值比例：凱旋門高49.54米，寬44.82米，厚22.21米，中心拱門高36.6米，寬14.6米。以平穩的矩形形成。
(2)幾何系列：凱旋門的四周都有矩型及圓拱形門，形成了一種左右對稱的感覺。
(3)構圖術：多為單開間，立面大體為長方形，用券柱式構圖，中央一個券洞，兩側立兩對科林斯式或混合式柱子（見古典柱式）,有很高的女兒牆 ,刻紀功銘文。
(4)時間系列：凱旋門上的雕塑和浮雕形成有韻律性生動的陰影，隨著節氣與日夜的天色，也反映於米白色的凱旋門上。
(5)文化符碼：在凱旋門兩面門墩的牆面上，有4組以戰爭為題材的大型浮雕："出征"、"勝利"、"和平"和"抵抗"；代表了慶祝戰爭勝利的意思。
二：巴特農神殿
巴特農神殿（古希臘文：Παρθενών），是古希臘雅典娜女神的神廟，興建於公元前5世紀的雅典衛城。它是現存至今最重要的古典希臘時代建築物，一般被認為是多立克柱式發展的頂端；雕像裝飾是古希臘藝術的頂點，此外還被尊為古希臘與雅典民主制度的象徵，是舉世聞名的文化遺產之一。近兩個世紀以來，希臘持續進行對該神廟的修復與重建工作。也是神殿是古希臘文明的重要史蹟之一，對於研究古希臘的歷史、建築、雕塑、宗教等都具有極其重要的價值。
(1)數值比例：神廟基座佔地面積達2.3萬平方英尺，，46根高達34英尺的大理石柱撐起了神廟。東西寬31米，南北長70米。東西兩立面（全廟的門面）山牆頂部距離地面19米，立面高與寬的比例為19比31，接近希臘人喜愛的“黃金分割比”。
(2)幾何系列：
東西兩面是8根柱子，南北兩側則是17根。柱高10.5米，柱底直徑 近2米，即其高寬比超過了5
(3)構圖術：採取八柱的多立克式，形成了一種優美的規律感。柱列與後方牆面形成深度，具有左有對稱。
(4)時間系列：以對稱的柱式和三角形的屋頂結合，形成了一種穩重的立體感覺。
(5)文化符碼：雅典娜與波賽頓之間為了爭取成為本城市守護神的榮耀而戰。雅典娜與波賽頓在整個佈局的中央，女神擁著橄欖樹對抗著高舉三叉戢作勢攻擊大地的海神，這把整個畫面強烈的區分開來，在他們的旁邊，各領著一群由雙輪戰車帶領的群眾，這個三角眉飾上看到的族群性格，充滿著雅典神話的風味。
三：最後的晚餐
最後的晚餐通常指耶穌赴死前與十二使徒和門徒共進的晚餐。許多文藝作品以此為題材，其中最為著名的是李奧納多·達文西的同名畫作。 根據保羅在《哥林多前書》第11章第23至26節（《哥林多前書》第11章第23節至第26節參）所作的描述，在最後的晚餐的過程中，提到吃麵包和喝葡萄酒是紀念耶穌，形容這是「體制的聖體」。
(1)數值比例：畫中使用黃金比例的方式，使畫中的人物和桌子的尺寸顯得更立體化。
(2)幾何系列：透視原理，使觀眾感覺房間隨畫面作了自然延伸。 牆面上向後退遠的長方形、天花板的方格、餐桌上的餐具以及食物，在畫面還未 被破壞以前，每個物件都經過幾何學的精密計算，放置在準確位置，構成上下左右向中央點集中的透視法。
(3)構圖術：以耶穌為中心向兩邊展開，如同一個等邊三角形，再以高低起伏的人物動作形成 三人一組的四個小三角形，使畫面顯得平衡且富有動態感。
(4)時間系列：圖中運用了一些光影的效果，讓畫中的人物顯得更淋漓盡致。
(5)文化符碼：耶穌雙眼注視著畫外，彷彿看穿了世間的一切炎涼。因為十二門徒中的猶大背叛他；而反映出「最後的晚餐」只是一個舞台，十三個人全部坐向同一面用餐，這些根本不合理， 只是，達文西要繪畫的已不是一場「晚餐」，而是一個生命不可逃避的宿命主題 ──死亡。
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